Formalar, 50-yillardagi Kutyure Va Ko'cha Kiyimlari: Miuccia Prada Va Raf Simons O'rtasidagi Prada Uchun Birinchi Hamkorlikdagi Qarama-qarshiliklarning Birligi

“O'rganing, o'rganing, o'rganing. Filmlarni tomosha qiling, adabiyotlarni o'qing, san'atni o'rganing. Va esda tutingki, kiyimlar odamlarning turmushini yaxshilashga xizmat qiladi " - Miuccia Prada 10 yoshli qizning kelajakda qanday qilib yaxshi dizayner bo'lishi mumkinligi haqidagi savoliga Raf Simons bilan onlayn suhbatida shunday javob berdi. ularning birgalikdagi to'plamining namoyishi … Ko'rgazmadan bir necha soniya oldin tugagan narsalarga qaraganda, Simons va Prada birgalikdagi ishlarida aynan shu tamoyillarga amal qilishgan. Lekin birinchi navbatda birinchi narsa.

Ko'plab milanlik hamkasblaridan farqli o'laroq, Prada jismoniy shou va an'anaviy auditoriyadan voz kechishga qaror qildi. Bu nafaqat epidemiologik vaziyatga, balki nafaqat estetik sabablarga ko'ra strategik jihatdan to'g'ri qaror bo'lib chiqdi. Faqatgina xantal pardalari bilan o'ralgan Fondazione Pradaning bo'sh joyida xuddi shu gilam va plazma-ekranli dronlarning soyasi namoyish etilgan kollektsiya har qanday auditoriyaga qaraganda yanada yorqinroq va balandroq yangradi. Joyning sukunati va xira bo'shligi bu narsalarning monumentalligi va shartsiz ulug'vorligini ta'kidladi.

Prada estetikasining negizida qarama-qarshi tomonlarning cheksiz birligi joylashgan: past va baland, erkak va ayol, dekorativ va utilitar, chiroyli va xunuk, o'tmish va kelajak. Shu ma'noda, Raf Simons Miucce Prada-ga qo'shilish uchun ideal nomzod edi: uning moda dizayniga bo'lgan munosabati ham bitta katta ikkilamchi. Ularning umumiy jihatlari juda ko'p ekanligi oldindan aniq edi: zamonaviy san'atga bo'lgan muhabbat, go'zallikni ko'rish, formaga bo'lgan muhabbat, kiyim-kechakka bo'lgan munosabat, oxir-oqibat moda tarixiga qo'shgan hissasi. Va keyin, bunday ikkita miqdorga duch kelganda, natija shunchaki istisno bo'lishga mahkum bo'ladi. Va shunday bo'ldi. Yaxshiyamki, ijodiy jarayonda hech kimning vizyoni, natijada paydo bo'lgan narsalarga bo'lgan hukm ustunlik qilmadi. Aksincha, kollektsiya bizning zamonamizning ikki buyuk dizaynerlari o'rtasidagi o'zaro muloqotga aylandi.Va ikkalasining ham estetikasining ajralmas elementlari bitta rasmni tashkil etdi, bu erda tasodifiy yoki keraksiz tafsilotlar mavjud emas.

Simonsning qo'li bir qo'l bilan modellar ushlab turadigan plyonkalarda aniq ko'rinadi (Rafning Jil Sander kuzi / qishi 2012 bilan xayrlashuv namoyishini eslang?), Pradaning an'anaviy gul naqshlarini to'ldiradigan narsa. Klassik Prada klassikasi - 50-yillarning uslubidagi retro to'plamlar, yumshoq trikotaj tepadan va Diorning yangi qiyofasi ruhida paxmoq draped yubkadan qilingan, dekonstruksiya filtridan o'tgan (trikotajda oddiy teshiklar ko'rinadi). Katta hajmli kukuletada (Simons uchun ko'cha kiyimlariga juda mantiqiy ishora) dastlab Pradaning 1996 yil bahor / yoz kolleksiyasida taqdim etilgan 70-yillarning uslubidagi ramziy mebel nashrlari mavjud. Va shuning uchun hamma narsada - bu aniq qarshi harakat, dialog, murosaga kelish.

An'anaga ko'ra Italiya brendining kuchli tomonlari bo'lgan poyabzal va aksessuarlar yana ishlamay qolmadi. Mushukchaning tovonida ochiq tovoni bo'lgan ko'p rangli poyabzal, ehtimol allaqachon barcha moda namoyandalarining ro'yxatlarida katta harflar bilan yozilgan va mashhur Prada neylon ryukzaklaridagi kabi, 50-yillarning ruhidagi cho'ntaklar bilan murakkab kepkalar odatda bilish maqomini talab qiladi -Qanday. Odatiy buyumlar uchun joy ham topildi - kollektsiyada juda ko'p xalta va hattoki sumkalar ham bor.

Umuman olganda, Miuccia Prada o'zining modani ko'radigan va daho sifatida maqomini yana bir bor tasdiqladi - bu jasur tajriba (27 yil ichida bu boshqa dizayner bilan birinchi hamkorlik), ammo natijasi o'z samarasini berdi. Ushbu hikoyaning davomini kutib qolamiz!