XV Asrdan 20 Asrgacha Ayol Go'zalligi Ideallari Qanday O'zgargan

2023 Muallif: Henry Pass | [email protected]. Oxirgi o'zgartirilgan: 2023-11-27 21:17

O'rta asrlarda chiroyli bo'lish nimani anglatardi? Rubensning rasmlari va zamonaviy plyus o'lchamlari bilan umumiy jihatlari nimada? Insoniyat tarixining qaysi nuqtasida ayollar o'z ulushini go'zallikka emas, balki erkinlikka qo'ygan? Anastasiya Postrigay, san'atshunos, @op_pop_art ommaviy san'at maktabining asoschisi va "San'atga oshiq bo'lish: Rembrandtdan Endi Uorxolgacha" kitobining muallifi bazaar.ru uchun doimiy ustunida bu savollarga javob beradi. Bizning kolumnistimiz bilan birgalikda biz taniqli rassomlarning ramziy asarlari orqali so'nggi ming yillikning uzoq asrlarida ayol qiyofasi ideallari qanday o'zgarganligini kuzatishga harakat qilmoqdamiz.

XV asr

Uzoq O'rta asrlarda tanani ruh uchun ish deb bilishgan va bu ishning go'zalligini namoyish etish gunoh deb hisoblangan. Zich, mahkam yopiq kiyimlar ostida tanlaganingiz qanday qilib buklanganini ko'rish qiyin edi. Bu muhim emas edi: go'zallikning asosiy mezoni … terisi edi! Dahshatli kasalliklar nafaqat unga, balki ayollarning kelajagiga ham dog 'tushirdi. Shuning uchun, ular suvni, xuddi aytilganidek, yuzdan ichishgan - tercihen toza, o'rta asr infektsiyalarining barcha turlariga tegmagan. Va bu erda gap estetikada umuman emas: erkaklar sog'lom merosxo'rlarni tug'ishi mumkin bo'lgan qizlarni shunday hisoblashgan.

XVI asr

Uyg'onish davrida sog'lom ko'rinadigan hamma narsa ideal deb hisoblangan. Shuning uchun go'zallar ingichka yoki semiz emas, balki har doim egilgan yelkalari va qorinlari bilan biroz sezilib turardi. Yengil teri uchun moda hech qayerda yo'q bo'lib ketmadi: endi ayol go'zalligining asosiy dushmani tan tanlandi - bu beparvolik kelib chiqishi belgisi. Quyoshda cho'milishni yaxshi ko'radiganlar nafaqat tashqi qiyofasi va turmush istiqbollarini, balki hayotlarini ham xavf ostiga qo'yishdi: biz odatlanib qolgan kosmetika yo'q edi va terini oqartira oladigan barcha narsalarda o'lik qo'rg'oshin bor edi.

17-asr

17-asrga kelib, go'zallik ideallari ortiqcha hajmga erishdi. O'zining butun faoliyati davomida buyuk Rubens bironta oriq ayolni yozmaganga o'xshaydi - va biz hali ham puflamali go'zallarni "Rubensian" deb ataymiz. Bu sellyulit qoralash va shafqatsiz hazillar uchun sabab emas, balki "to'yimli" hayot va go'zallikning belgisi bo'lgan yaxshi vaqt bo'lgan bo'lishi kerak.

XVIII asr

Rubensdan 100 yil o'tgach, xonimlar pushti yonoqlari, ingichka beli va mayda oyoqlari bilan yoshlikdan go'zalroq narsa yo'q deb qaror qilishdi. Shu sababli, qizarib ketgan, qattiq korsetlar va egiluvchan tovonli poyabzal moda poydevorga ko'tarildi. Kiyimlar qaymoqli qaymoq va qaymoq atirgullari bilan tortga o'xshatila boshladi va haqiqiy koketlar ushbu atayin dekorning orqasida yashiringan edi - ular uchun "tabiiy ravishda" "xunuk" so'zining sinonimi bo'lgan.

19-asr boshlari

Biroq, 18-19 asrlarning boshlarida g'alati bir narsa yuz berdi: ayollar to'satdan bir marta zarur bo'lgan, ammo aslida umuman g'ayriinsoniy shkaf buyumlari - korsetdan voz kechishdi. Moda ayollari Antik davr ideallaridan ilhomlangan va qadimgi xonimlar kiyimlar ularning qovurg'alarini shafqatsiz siqib chiqarishi mumkinligini tasavvur ham qila olmaganlar - bu g'ayritabiiy! Shuning uchun, Napoleon Bonapartning zamondoshlari hayratlanarli sharafga ega edilar: ular modaning po'lat quchog'idan ozod go'zalliklarga muhabbat qo'ydilar.

Ammo bir necha yil o'tdi - va moda, hatto dastlabki ma'lumotlarga qaramay, ayol silueti bilan hamma narsani qilish huquqini qaytarib oldi.

19-asr

Rassom Karl Bryullov davrida romantik tabiat birinchi go'zallik hisoblangan. Ular har doim korset kiyib, hissiyot bilan yelkalarini ochdilar va ibodatxonalarida o'ynoqi bukleleri kıvrdılar va to'plarda ular xayolparast ko'rinishni kiyib, chiroyli janoblarga otashin nigohlarini otib, bemalol o'zlarini shamolladilar.

20-asr boshlari

20-asrning boshidagi ideal ayol siluetida, yarim asr o'tgach, Merilin Monroning o'ziga xos xususiyati bo'lishini taxmin qilishadi: yam-yashil ko'krak, ingichka bel, ifodali kestirib - go'zallar safiga chiptadir. Bu kuchli ayollik davri edi, u erda taraqqiyot pog'onaga ko'tarildi. Xonimlar yana korsetlarni bog'lab turishganida, juda iste'dodli bir kishi, bu azobni zamonaviy paroxoddan qanday qutqarishni o'ylab topdi. Bu odam moda dizayneri Pol Poiret edi va u dunyoga ayollar ko'ylaklarini erkaklar ko'ylaklari singari kesilishi mumkinligini ko'rsatdi: erkin va tabiiy shaklga ko'ra.

XX asr

Poirening g'oyalari tarix girdobida paydo bo'ldi: Birinchi Jahon urushi ayollarni go'zallikni unutishga va qulaylik haqida eslashga majbur qildi. Ammo urush tugadi va men eski ideallarga qaytishni xohlamadim. "Buyuk Getsbi" davri bizga ayollikning yangi turini berdi: bolalarcha yaramas, yorqin, erkin. Fleperchi qizlar sochlarini kalta qilib qirqishdi, tez harakat qilishdi, tez yashashdi.

Ammo bu ideal go'zallik standartlarining cho'chqachilik bankidagi so'nggi katta tanga bo'ldi: so'nggi yuz yil ichida ayol qiyofasi talablarida yangi narsa ixtiro qilinmadi. Merilin Monro go'zallik deb hisoblanar edi va 20-asrning boshlarida Endi Uorxolning muzisi Edi Sedgvik Fitsjeraldning ideal qahramoniga aylanadi va zamonaviy plyus modellari Rubensning rasmlarini so'rashmoqda. Tarix bizga ishora qilmoqchi bo'lganga o'xshaydi: siz idealga mos kela olmaysiz va keskin burilishlarda siz asosiy narsani - o'zingizni va noyob go'zalligingizni sog'inishingiz mumkin.